近日，一部名為《我在文化館當(dāng)保安2 我的搭子是“大佬”》的微短劇，在由文化和旅游部全國公共文化發(fā)展中心等單位主辦的創(chuàng)意短視頻征集活動(dòng)中，將“最佳作品獎(jiǎng)”獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。

這部由遂寧市文化館工作人員親自上陣、自編自演的短劇，情節(jié)并不復(fù)雜：一位文化館保安與一位“AI大佬”搭檔，在充滿煙火氣的日常工作中，將文化館的職能、活動(dòng)與服務(wù)生動(dòng)“翻譯”給了觀眾。

微短劇《我在文化館當(dāng)保安2我的搭子是“大佬”》

“破墻”與“祛魅”：

觀眾的喜愛是作品的靈魂

長(zhǎng)久以來，文化館的自我表達(dá)，常陷入一種“精美的孤獨(dú)”。宣傳片往往聚焦于恢宏的場(chǎng)館、專業(yè)的團(tuán)隊(duì)、高雅的活動(dòng)，如同精心裝裱的說明書，嚴(yán)謹(jǐn)卻難免與普通群眾隔著一層透明的屏障。

遂寧市文化館的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敏銳地捕捉到了這一痛點(diǎn)。他們拋棄傳統(tǒng)的專題片模式，嘗試將當(dāng)下流行的微短劇與文化館日常工作相融合，把他們需要宣傳的業(yè)務(wù)、介紹、場(chǎng)館信息等融入故事劇情之中，讓觀眾更易接受和記住。

微短劇《我在文化館當(dāng)保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。遂寧市文化館供圖

“選擇保安這個(gè)視角的靈感最早起源于我們的一項(xiàng)調(diào)研工作中的一個(gè)問題——普通群眾來了文化館之后，接觸最多的人是誰？我們得到的結(jié)果是保安，所以我們摒棄了‘創(chuàng)作者自我感動(dòng)式’創(chuàng)作，以調(diào)研為基礎(chǔ)、以群眾興趣為導(dǎo)向，重構(gòu)內(nèi)容表達(dá)的切入點(diǎn)?！彼鞂幨形幕^數(shù)字文化中心負(fù)責(zé)人王貫宇向記者介紹。于是，保安——這個(gè)最基層、最平凡的視角被確立為敘事主角。

這一選擇，儼然是文化服務(wù)思維的“破墻”與“祛魅”。它意味著敘事支點(diǎn)的徹底遷移：從展示文化館的“供給能力”，轉(zhuǎn)向關(guān)懷群眾的“感知體驗(yàn)”。保安，這個(gè)日常、平凡甚至常被忽略的崗位，成為了連接館舍與公眾最直接、最天然的觸點(diǎn)。通過他的眼睛，觀眾看到的不是被刻意安排的“高光時(shí)刻”，而是文化館真實(shí)流淌的日常：清晨空曠排練廳里第一縷陽光，午后書畫教室彌漫的墨香，傍晚時(shí)分群眾文藝團(tuán)隊(duì)散場(chǎng)時(shí)的歡笑余音。

微短劇《我在文化館當(dāng)保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。遂寧市文化館供圖

“土味”與“潮流”：

在融合碰撞中講活時(shí)代故事

“文化館宣傳需要自上而下的灌輸，也需要自下而上的呼應(yīng)。”王貫宇笑著解釋這一部短劇為保安配了一位“AI大佬”作為搭檔的原因。

如果說選擇保安是“接地氣”，那么為其配備一位“AI大佬”搭檔，則是典型的“趕潮流”。劇中，“土”與“潮”，“高”與“低”的戲劇性碰撞，不僅產(chǎn)生了笑料，更巧妙地嵌入了時(shí)代議題——人工智能如何與人類協(xié)作，前沿科技如何賦能公共文化服務(wù)？

這絕非簡(jiǎn)單的“1+1”式拼接，而是一次深思熟慮的敘事策略。保安，象征著穩(wěn)定、具身與經(jīng)驗(yàn)；AI，則代表著前沿、虛擬與智能。兩者的結(jié)合，拉扯出巨大的戲劇張力和話題空間。

這種將最“潮”的議題與最“實(shí)”的職業(yè)嫁接的智慧，體現(xiàn)了遂寧市文化館團(tuán)隊(duì)敏銳的時(shí)代嗅覺與創(chuàng)新的敘事能力。他們深知，AI是“頂流”話題，自帶關(guān)注度與未來感；保安是“身邊”職業(yè)，承載著信任感與煙火氣。兩者的“破圈”融合，不僅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇效果，更讓關(guān)于文化館職能、關(guān)于科技與人文關(guān)系的思考，以一種舉重若輕、寓教于樂的方式傳遞給觀眾，尤其是年輕群體。這正是一種積極的“文化自覺”——自覺地將自身的工作，置于時(shí)代發(fā)展的宏大語境中，用時(shí)代的語言，講述屬于自己的故事。

微短劇《我在文化館當(dāng)保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。遂寧市文化館供圖

路徑扎根：

“三個(gè)百分百”原則下的真實(shí)美學(xué)

任何創(chuàng)新的理念，最終需要扎實(shí)的方法論落地。

“《保安》系列短劇在創(chuàng)作之初，就堅(jiān)定了一個(gè)方向——講好文化館的故事?！蓖踟炗钫f。為此，遂寧市文化館確立了近乎執(zhí)拗的“三個(gè)百分百”創(chuàng)作原則：100%角色由館內(nèi)工作人員和志愿者出演，100%場(chǎng)景在文化館實(shí)景拍攝，100%核心內(nèi)容與文化館職能相關(guān)。

演員的非專業(yè)化，恰恰祛除了表演的“匠氣”，帶來了原生、質(zhì)樸的感染力。劇中人物可能就是觀眾某天來館時(shí)擦肩而過的那位前臺(tái)老師、活動(dòng)組織者。場(chǎng)景的絕對(duì)真實(shí)，則讓每一幀畫面都成為文化館的“視覺名片”。鏡頭掃過的舞蹈教室把桿上的磨損、美術(shù)墻面上未經(jīng)設(shè)計(jì)排列的兒童畫、休息區(qū)隨意擺放的公益宣傳冊(cè)，這些“不完美”的細(xì)節(jié)，共同構(gòu)筑了一種令人信服的“真實(shí)美學(xué)”。觀眾感受到的，不是一個(gè)被精心包裝的“攝影棚”，而是一個(gè)可以走進(jìn)去、坐下來、參與其中的活生生的公共空間。

“真實(shí)才能讓觀眾感受到我們真正的文化館是什么樣子?！蓖踟炗钫f。

微短劇《我在文化館當(dāng)保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。遂寧市文化館供圖

坦誠反饋：

為繼續(xù)創(chuàng)作注入不竭動(dòng)力

《我在文化館當(dāng)保安2我的搭子是“大佬”》一上線，得到了不少來自全國網(wǎng)友的關(guān)注。

“作品在中、省、市多個(gè)平臺(tái)都有播出，有很多的評(píng)論和反饋，我們都一一看過。”王貫宇坦言，在今年的全國文化館年會(huì)上，主創(chuàng)人員還與一些觀眾“粉絲”當(dāng)面進(jìn)行了交流，令他們頗感欣慰的是，“很多觀眾通過這部劇了解到了文化館究竟是干什么的，他們能在文化館做些什么，這對(duì)我們來說就是非常大的成功，也代表著我們拍攝的初衷達(dá)到了?！?/p>

“我與文化館”短視頻征集活動(dòng)由文化和旅游部、新華網(wǎng)主辦，本次也是遂寧市文化館第二次參與，去年的微短劇作品獲得了全國百佳作品和優(yōu)秀組織獎(jiǎng)，今年則一舉拿下最佳作品，對(duì)每一位參與者而言，都與有榮焉。

“這代表著我們的進(jìn)步和觀眾對(duì)我們的喜愛，還有領(lǐng)導(dǎo)、專業(yè)人士對(duì)我們的認(rèn)可，這比單純的獎(jiǎng)項(xiàng)更能讓我們激動(dòng)和興奮，也給我們繼續(xù)創(chuàng)作注入了源源不斷的動(dòng)力。”王貫宇介紹，遂寧市文化館接下來聚焦的微短劇作品將目光投向本地非遺項(xiàng)目，這預(yù)示著他們的敘事疆域正在從館內(nèi)空間，拓展向更廣闊的城市文化根系。

微短劇《我在文化館當(dāng)保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。遂寧市文化館供圖

終極目標(biāo)：

從“館舍天地”走向“生活現(xiàn)場(chǎng)”

遂寧市文化館的微短劇實(shí)驗(yàn)，其價(jià)值遠(yuǎn)超越一部獲獎(jiǎng)作品本身。它清晰地勾勒出一條基層公共文化機(jī)構(gòu)創(chuàng)新發(fā)展的“遂寧路徑”：以深入的群眾調(diào)研為起點(diǎn)，以共情的平民視角為支點(diǎn)，以時(shí)代的融合敘事為亮點(diǎn)，以執(zhí)著的真實(shí)美學(xué)為落點(diǎn)。

“現(xiàn)階段我們的宣傳工作，部分已超越‘告知’的初級(jí)階段，成為‘連接群眾與文化、連接傳統(tǒng)與時(shí)代、連接個(gè)體與社會(huì)’的重要紐帶?！边@背后，是一種更為宏大的愿景轉(zhuǎn)型。正如王貫宇所言，他們的終極目標(biāo)，是讓文化從“館舍之內(nèi)”走向“生活之中”，讓群文內(nèi)容從“館內(nèi)發(fā)聲”引發(fā)“全民共鳴”。

“我們不滿足于讓文化停留在屏幕上、館舍里，而是要讓文化融入柴米油鹽、走進(jìn)街巷社區(qū)，讓抽象的文化轉(zhuǎn)化為群眾可參與的活動(dòng)、可體驗(yàn)的服務(wù)、可感知的美好。讓非遺技藝走進(jìn)日常手工、讓藝術(shù)課程點(diǎn)亮閑暇時(shí)光，讓文化館的聲音成為生活里的溫暖陪伴。”

如今，各地文化館正在打破有形和無形的邊界。東莞致力于打造“沒有圍墻的文化館”，通過總分館體系和“文化便利店”模式，將服務(wù)像星火一樣布點(diǎn)到城市的每個(gè)角落，甚至將開放時(shí)間延長(zhǎng)至夜晚，歡迎市民來此“品茶品香品咖啡”。黃埔區(qū)文化館則著力構(gòu)建“10分鐘文化圈”，計(jì)劃在社區(qū)、街角嵌入“小而美”的文化驛站，讓文化服務(wù)觸手可及。肅北非遺館更是將非遺體驗(yàn)場(chǎng)景嵌入草原旅游線路和那達(dá)慕盛會(huì)，讓文化空間從“靜態(tài)陳列地”變?yōu)椤皠?dòng)態(tài)體驗(yàn)場(chǎng)”。

所有這些努力，都在回應(yīng)同一個(gè)命題：文化館不應(yīng)是高高在上的廟堂，而應(yīng)是市民樂意常來、感到親切、能夠參與創(chuàng)造的“城市客廳”和“終身美育學(xué)?！薄?/p>

遂寧市文化館的微短劇拍攝及獲獎(jiǎng)，探索走出的，正是一條中國基層公共文化服務(wù)的升級(jí)之路。這條道路呈現(xiàn)出一種連貫的內(nèi)在邏輯：始終將人置于舞臺(tái)中央，讓文化服務(wù)于最具體的生活。

當(dāng)文化館的燈光溫暖了夜晚的排練廳，當(dāng)非遺技藝在孩童手中獲得新生，當(dāng)每一個(gè)普通人都能在舞臺(tái)上找到自己的高光時(shí)刻，這便是“生活有文化，文化潤生活”美好愿景最動(dòng)人的寫照。這場(chǎng)靜水流深的變革，正以文化之光，照亮我們尋常生活的阡陌，滋養(yǎng)著時(shí)代的精神家園。